Я очень рад фильму "Стиляги". Я приветсвую его появление стоя и аплодируя. Я считаю, что давно уже пора было делать у нас киномьюзиклы. Я уверен, что у этого жанра большое будущее в России.
В самом фильме "Стиляги" много интересных находок и прекрасных музыкальных номеров.
Я всем рекомендую его посмотреть. И мне он в целом понравился.
Дверь мюзиклам "Стиляги" открывают, но завышенную планку не ставят.
Потому что сюжетная линия фильма "Стиляги" - это ЖИЖА. Масса упущенных возможностей и недоработок, которые не дали фильму стать настоящей бомбой, расслабили его внутреннюю пружину донельзя...

Не читайте под катом, если ещё не смотрели фильм. Я серьёзно.


Самое главное: герой и его предыстория. Кто он? Чем он интересен? Почему мы должны за него переживать? Только потому что он влюбился? Нам его предъявляют как "просто парня", который по наущению комсомольской лидерши гоняет стиляг. И сразу же влюбляется, и сразу же решает меняться. Получается, для зрителя он пустышка. Что именно в нём меняется, когда он принимает такое решение? Что он в себе и своём мире меняет? "Он вот какой-то такой там один из них" - это не ответ для описания главного героя. Мы даже не знаем, чем он занимается. Учится? На кого? Работает? Вагоны начал грузить, только чтобы на шмотки заработать. А до того? История его отца рассказана классно, но она к сюжету отношения не имеет. Неужели так трудно было рассказать историю самого Мэлса?
Ведь просится какая-то его способность, которую никто не ценит, которая не раскрыта даже им самим. Допустим: загнали его в пионерию, дали горн, вот он ходит и трубит. Шагает строем и ни о чём не думает. И девочка Катя уже рядом с ним. Так с трубой и дошагал до комсомола. Где Катя лидер, а он всё трубит и марширует. Простой музыкальный номер, герой на фоне эпохи, эпоха на его фоне, способности и окружение героя (да, он ведомый, но не чуждый музыки, Катя на него заглядывается с детства, а он всё не обращает внимания).
Потом ок, он влюбился в Пользу. Начал копить на шмотки, пытается танцевать и втереться в тусовку. Но Польза не воспринимает его, потому что он фальшивый пока что, не прочувствовал, не проявил себя. И он решает купить саксофон.
И вот в историю его чудесного научения игры на саксофоне я бы поверил, только если бы была предыстория с горном. Иначе: это сразу фуфел (даже с той мерой условности, которая задана в фильме - саксофон один из самых сложных инструментов вообще). И пытался бы он играть на саксофоне, как на горне пионерском. И только бы негр залётный его научил Чувствовать. (Именно настоящий негр, а не воображаемый негр в зеркале. Здесь огромная натяжка в фильме, учитывая, что это практически ключевой момент. Именно тут мы должны понять, почему и как герой меняется. Я прямо вижу этот кадр: камера влетает в раструб саксофона и через глотку летит Мэлсу прямо в сердце, и там происходит чудесная вспышка и открываются какие-то двери. И негр настоящий бы "пригодился" потом, сами понимаете...). И Мэлс научился бы играть на саксе благодаря этому новому Чувству, и благодарил бы негра: ты мой брат навеки, я тебе что угодно. И тот улетает навсегда.
И вот уже Мэлс готов очаровать Пользу игрой на саксофоне, но тут случается большая проблема: Фрэд - лидер - всех "предаёт" и вынужден улетать в Америку. (Это такая классная фишка в фильме, и она могла бы мощнее сыграть, если бы была именно здесь). У стиляг фрустрация, они "обезглавленны", без прикрытия папы Фрэда они в опасности, Пользе не до Мэлса.
И тут бы Мэлс как раз проявил свой саксофонный талант, зажёг всех и стал новым лидером.
И после этого был бы секс с Пользой.
И дальше как раз (как в фильме) Катя, наконец, проявляет чувства, Мэлс её отвергает, и она начинает активную травлю. Когда Мэлс уже "вожак". И он борется (музыкой), зажигает всех, поднимает дух и т.п.
А потом уже можно идти по тому пути, что в фильме: узнаёт, что Польза беременна. Остепеняется в некотором смысле. Готов жениться. И как бы тогда мощно выстрелил негритёнок, с учётом того, что реальный негр научил Мэлса играть, и тот его искренне боготворит. Не нужны были бы эти нелепые объяснения Пользы про то, что "случайно его встретила на улице, так много надо было сказать друг другу".
Возвращение Фрэда и самый финал фильма мне - без балды - понравились. Но серединка без героя и без его прочувствованных изменений провисает всё-таки.
Непродуманная линия героя, кстати, не даёт возможности оправдать спорное кастинговое решение при выборе актёра на главную роль в этом фильме. Он воспринимается как поц в начале и с таким же лицом живёт до конца. Не верю я как-то в его сексапильность и неотразимость. Если мы не видим и не чувсвтуем, как именно хлюпик меняется и что в себе преодолевает, его обиженно-недоумённо-безвольное лицо не начинает вызывать никаких положительных эмоций, отношение к нему не меняется. Кто хочет им быть из зрителей? Никто. Можно представиь себя пару раз на его месте, но подключиться полностью, ассоциироваться - нет. И это главная упущенная возможность фильма.

И ещё. Я не ханжа, я могу простить режиссёру и продюсерам резкое сужение аудитории в пользу сисек Акиньшиной и чрезмерно откровенных писек в рисованной Кама-Сутре. Это убивает возможность семейного просмотра "главного новогоднего фильма-праздника", но будем считать, что это важные художественные решения, без которых кино бы развалилось.
Но не дать музыку на финальных титрах (их вообще нет) - это аморально и непростительно. Публика вынуждена выходить из зрительного зала после МУЗЫКАЛЬНОГО фильма в полной тишине и при чёрном экране. Это полностью обнуляет накопившийся к финалу задор. А он даже у такого зануды, как я, всё же накопился.